FALSTAFF A WINDSOR

Arca Azzurra

FALSTAFF A WINDSOR

liberamente tratto da “Le allegre comari di Windsor”
di William Shakespeare
adattamento e regia Ugo Chiti

con Alessandro Benvenuti

e con Giuliana Colzi, Andrea Costagli, Dimitri Frosali, Massimo Salvianti, Lucia Socci, Paolo Cioni, Paolo Ciotti, Elisa Proietti

scene Sergio Mariotti

costumi Giuliana Colzi

luci Samuele Batistoni

musiche Vanni Cassori

Dopo i successi di “Nero Cardinale” e  “L’avaro” si rinnova la collaborazione ti a Ugo Chiti, Alessandro Benvenuti e gli attori di Arca Azzurra per un lavoro dedicato a uno dei grandi personaggi scespiriani, “Falstaff”. Il dramaturgo tratteggia un profilo perfetto per il grande attore, attingendo tanto ai drammi storici Enrico IV e Enrico Vquanto alla figura farsesca che emerge da “Le allegre comari di Windsor”.
In questo adattamento l’eroe e antieroe resuscita a Windsor esprimendo, gigione e irridente, la natura del suo personaggio: un’arroganza aristocratica, con un sangue plebeo, popolaresco, che muta dalla rabbia al sarcasmo ma rimane disarmante, quasi patetico, perché non conosce, o non sa, darsi le regole e la consapevolezza dell’età che “indossa’
Questo Falstaff per molti aspetti, resta fedele al testo originale delle Comari di Windsor, ne rispetta gli appuntamenti farseschi; si lascia beffare, esce avvilito e percosso dai travestimenti, sembra quasi masochisticamente rimpicciolito, anche se dietro queste mutazioni ribolle la rabbia del personaggio che sembra ancora pretendere il rispetto dovuto all’antico ruolo del cavaliere.
Solo l’ultima beffa, l’ennesimo inganno di un attesa punitiva nel parco, cambia struttura e andamento narrativo Il mutamento arriva grazie all’intervento di Sernola, un personaggio che fin dall’inizio ha fiancheggiato Falstaff facendosi assumere come paggio servizievole, irridente, mutevole, inquietante, occupa allusivamente la funzione
di un fool che solo alla fine (allucinazione o sogno ?) assume le vesti e le sembianze del principe Enrico, tornato a bandire Falstaff dal consorzio umano. Niente fate, folletti, fastidi e pizzicotti, ma l’asprezza di una condanna che ribadisce come nell’ordine prestabilito del potere non si trovi posto dove collocare un corpo tanto grande quanto irrazionale e magico.